耶魯大學美術館

耶魯大學美術館建于1951年至1953年，路易斯·康是最早設計且建造完工的項目。耶魯大學美術館的建成，成為了美國博物館類建筑的一個重要轉折點，成功實現(xiàn)了路易斯·康希望重新定義建筑的初衷。當漫步在校園旁的街道，這座建筑干凈質樸的墻壁屹立于此，與校園的新哥特式建筑背景相映成趣。

▲路易斯·康在耶魯大學美術館

在建筑中央核心的部分，路易斯·康采用了空間框架的概念。在富勒幾何形式的影響下，路易斯·康和合作伙伴Tyng為耶魯大學美術館構思了極具表現(xiàn)力的空間元素——混凝土四面體天花板形式。

▲內部空間混凝土框架

中央樓梯位于一個空心的清水混凝土圓柱之中，就其形態(tài)與功能而言，這座樓梯似乎在暗示著類似功能的農業(yè)谷倉。在樓梯的上方放置了一個裝飾混凝土三角形，在其周圍環(huán)繞著一系列的窗戶，這使得建筑擁有了更加深刻的傳統(tǒng)歷史建筑氣息。

▲中央樓梯

薩克生物研究所

60年代初，路易斯·康受托設計加州拉霍亞的薩克生物研究所工程，這是一個建筑群體，內容主要有三方面：生物實驗中心，擁有機械設備樓和辦公室；會議中心，包括供學者和參觀者交流思想的會議廳，圖書館，游泳池，以及能演音樂戲劇的有500個座位的講演廳；生活服務中心，供科學家和學者起居生活。建筑群的思想早就孕育在路易斯·康的胸中，接到任務后，路易斯·康思忖著一個宏大的目標——做成二十世紀的雅典衛(wèi)城。

薩克生物研究所主結構為清水混凝土，所有混凝土墻均未粉刷，顯現(xiàn)出強烈粗獷的質感?；炷恋牟馁|特別于項目所在的加州本地挑選，呈現(xiàn)一種暖灰的色澤，光影使體塊顯得精神勃發(fā)，獨具魅力。建筑利用夾板為模板，夾板與夾板的間隙特別以木壓條處理，使得混凝土的澆灌接縫呈現(xiàn)了豐富的細部表情。這也表達了路易斯·康的哲學：施工的過程就是建筑的裝飾。薩克生物研究所是路易斯·康第一個真正滿意的作品，貝聿銘稱它為“大戰(zhàn)以來最重要的建筑之一”。

▲內部空間清水混凝土墻質樸美

埃克賽特圖書館

1965年，路易斯·康應邀為美國東北部海岸新罕布什爾州的菲利普·埃克賽特大學設計一座新的圖書館。在這個項目中，路易斯·康在窗戶上采用了未經處理的木材，它們被切成板材鑲嵌到磚砌體的洞口里，有些地方還帶有可以從內部開關的百葉窗。中心的室內空間采用的是精心處理的光滑而美觀的混凝土，使室外與保守的建筑相協(xié)調而在室內把現(xiàn)代性隱藏其中。

▲?？速愄貓D書館

?？速愄貓D書館外表方正，它的首層之美才是?？速愄貓D書館得以聞名之處。作為主要樓層，它有70尺高，從此空間頂部的天窗和北側，西側大跨的玻璃窗吸收自然光。在這個50平方英尺的空間，來訪者能通過完美的打在7層高墻上的大洞口一覽金屬書架和讀者，洞口幾乎開到了正方形墻體的邊緣。

▲混凝土光影效果

建筑內中庭的墻面挖有4個巨型圓洞，極致的對稱感、幾何感，呈現(xiàn)出一種理性之美。豎向中庭的頂部，是一個超大的X型結構，細長的光線從X型結構的側窗灑下，光與影形成強烈對比，給冰冷的混凝土注入溫暖。在這樣的氛圍下，人會放下情緒，歸于寧靜。而木質的引入，又為空間增加了一份溫暖。

▲內部空間及中庭/有方空間

理查德醫(yī)學研究中心

1961年，60歲的路易斯·康完成了理查德醫(yī)學研究中心，這件作品更清晰地表達出他對建筑的看法。8層樓高的理查德醫(yī)學研究中心為一個醫(yī)學實驗室，受到基地條件的限制，建筑需要在垂直方向上發(fā)展，從外觀看它更像是一個“塔”的集合體，形體、空間和結構技術被嚴謹?shù)厝诤显诹艘黄稹?/p>

在此建筑中，與其他建筑師使用混凝土的方式不同，路易斯·康的處理方式更能表現(xiàn)出梁、板、柱的構造和組織，展現(xiàn)混凝土構造更為細膩的層次。8根混凝土柱將3個實驗室塔樓撐起于地面之上，混凝土結構完全顯露在建筑立面之外，它和磚墻、不銹鋼窗框及大片玻璃間沒有一處多余的手筆，沒有刻意，只有真實。

▲理查德醫(yī)學研究中心入口

混凝土柱與紅磚/有方空間

高塔和核心筒均為外包紅磚墻的現(xiàn)澆混凝土墻體結構，并置的兩種結構系統(tǒng)呈現(xiàn)的張力，展現(xiàn)出了路易斯·康在諸多方面取舍控制得恰到好處。

▲理查德醫(yī)學研究中心內部空間/有方空間

金貝爾美術館

1966年，路易斯·康被金貝爾藝術基金會主管，理查德·布朗委托建造一個博物館。布朗一直都很欣賞康對自然光的強調，因此在眾多的建筑師中選擇了路易斯·康來設計建造這個一流的博物館。

▲金貝爾美術館

金貝爾美術館三個帶有筒形拱頂門廊的30米跨距構成了建筑西側的主立面，落地玻璃和立面的凹陷標志著中間的入口。建筑被三個庭院所打斷，容許更多的光和空氣進入，并賦予室內外空間更多可能性。

▲建筑立面

金貝爾美術館室內光線的設計也十分獨到：擺線筒形拱頂中間鑲著一條細細的有機玻璃天窗，這種獨特形式給自然光提供了滲入空間的空隙。為了讓光散開，穿孔鋁板反光片像翅膀一樣懸掛在天窗下，照亮混凝土拱頂平滑表面，為藝術品提供迷人的光照，刺眼的陽光也因此變得柔和起來，建筑造型在保持典雅莊重的同時，又輕盈通透。

▲金貝爾美術館

室內擺線筒形拱頂

孟加拉國達卡國民議會大廈

1962年時，路易斯·康接到來自東半球巴基斯坦的邀請，委托設計新首都的行政中心，重點是其中的一座國民議會大廈。國民議會大廈是孟加拉國議會所有活動舉辦地，也是世界上最大的立法機構辦公大廈之一。

▲孟加拉國達卡國民議會大廈

達卡國民議會大廈由9座單獨的大廈連成一個整體，其中8個外圍建筑高110米，內部一個八角形建筑高155米。這9個建筑內部都有不同的功能區(qū)，但又通過走廊、電梯、樓梯、燈光等連成一體，成為一座完整的建筑。路易斯·康將相對簡單的幾何語言、圓形、三角形、正方形等直觀的“柏拉圖圖形”融入國民議會廳，通過自然光對這些幾何形體進行精細的雕琢之后，呈現(xiàn)出一種別樣的美。路易斯·康著力表現(xiàn)墻體圍合的空間作用，把它處理成一片片互不相連的樣子再在墻角處斷開，以此來強調體積效果。

▲建筑幾何形體

隨著薩克生物研究所的逐漸完工，康越來越強烈地感受到混凝土在表達建筑形式上的優(yōu)勢。而達卡當局擔心當?shù)刎S沛的降雨會損害裸露的混凝土，因此反對路易斯·康提出來的裸露混凝土表面。最后，康想出來的一個辦法是，干脆在混凝土墻身上每一次澆筑完成的地方內凹，嵌入大理石條，既作為立面劃分，又作為檐口排掉雨水。每次混凝土澆筑高度為5英尺，澆筑兩次就對應內部的一層樓高度；立面上，對應樓板線的地方設置大理石條，寬度為6英寸；兩條樓板線之間的大理石條寬度縮小為4英寸。據此形成立面的模度與劃分。最終達卡國民議會大廈呈現(xiàn)的效果氣魄不凡，曾被稱為20世紀最偉大的建筑地標之一。

▲達卡國民議會大廈(左)

與薩克生物研究所(右)的混凝土表面V形接縫/有方空間

▲達卡國民議會大廈北入口

混凝土分段澆筑處的大理石條清晰可見/有方空間

▲混凝土外立面的大理石細部

及1968年的設計手稿/有方空間

耶魯大學英國藝術中心

耶魯大學英國藝術中心是路易斯·康的三個美術館作品中的最后一個，與其他項目相比，它的功能也最為復雜。完成于1974年、正式開放于1977年的耶魯大學英國藝術中心，是英國以外規(guī)模最大，最全面的英國藝術收藏地點。

▲耶魯大學英國藝術中心

入口處理類似于斜對街的耶魯大學美術館加建部分：雖隱蔽但對人行道開放，被放置在軸線的東北角，通過入口進入室內直接面對的是光線明亮的四層高的室內中庭。位于地面層和西端二層的中庭將光線帶入室內，除了臨街的開窗外，低樓層也利用了來自中庭的光線。由此，展示空間有著來自兩側的采光，路易斯·康認為這樣的光線品質更優(yōu)于金貝爾藝術博物館。

如果說金貝爾美術館是以框架結構實現(xiàn)了“拱”的形式與秩序，那么耶魯英國藝術中心則是以框架結構實現(xiàn)了“墻承重”的秩序。不同于耶魯大學美術館開放式的展示空間，英國藝術中心的展示空間是以“房間”的方式組織的。類似于文藝復興時期別墅連續(xù)的空間序列，路易斯·康將無走道穿插的正方形單元并置在6×6米的結構網格之上，因為他認為這樣的尺度適合于展示18和19世紀早期的繪畫作品，同時可以利用自然光將時間因素帶入到觀畫體驗當中。而主要的參觀樓梯被放置在東側中庭的混凝土圓筒形體量之內，這樣的視覺焦點為整個空間提供了方向參照的邏輯。

▲中庭混凝土圓筒

英國藝術中心使用的混凝土中空樓板有效地滿足了管線布置的需求，而屋頂?shù)腣型折板梁也提供了大型管道所需要的空間。由于甲方的反對，路易·康取消了原先設想的高大拱形天窗，取而代之使用了較為扁平的燈籠形天窗。

暴露于外的混凝土結構框架構成了整個外立面設計組合的基礎，啞光的青灰色不銹鋼金屬板和大片反射玻璃被嵌入于二層及以上相對密實的立面網格中，和地面層通透的商業(yè)街面形成了對比。不同于早期方案中具有表現(xiàn)力的體量和立面處理，最后路易斯·康賦予了英國藝術中心更為內斂的性格。

路易斯·康通過混凝土墻面將貫穿整體的秩序感和美感完美呈現(xiàn)出來，發(fā)展了建筑設計中的哲學概念，突破了學院派建筑設計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，他的建筑哲學對后世產生了深遠的影響，其建筑突出的個人特色和風格，標志著建筑多元化時代的到來。

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